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[文艺评论]在中国电视剧的发展过程中,涌现出《钢铁时代》、《我们从哪里开始梦想》等一批代表作,生动地刻画了各行各业普通劳动者的形象。银幕上工人形象的变化,与新中国成立几十年来的社会转型、制度变迁、文化变迁是一脉相承的。工农主体:新中国成立初期,集体生产阶段如火如荼,迫切需要劳动者用双手创造新生活。劳动本身已经成为一种充满荣誉和荣耀的神圣存在。自《一口蛋糕》开启中国银幕之旅以来,《新一代》、《猪姑娘》、《雷锋》、《党救了他》、《公社党委书记的女儿》等电视剧的曲折探索期,以热情将镜头聚焦在普通工人身上。

宣传教育的内容虽多,但呈现了当时工人的精神面貌和心理过程,取得了许多成就。此后,年轻男子中的焊接女工顾明华,卖薄煎饼的女孩中的小吃店老板王英,乔上任记录中的电器厂老板乔广普,新星县委书记李楠,而其他具有批判性反思和改革创新精神的新人物,也为新时期工作者的银幕美学带来了新的动力。此时,越来越多的知识分子工作者形象逐渐跃入公众视野,如中学教师顾桂兰、大学党委书记邢田、工读学校教师徐文等。后来,知识分子这一主题在中国银幕上从未缺席,如《红色的浆果花盛开》、《五星红旗飘扬》等都显示了知识分子在社会发展中的重要意义。

如果说以工农为主体的工人形象是历史和美学的必然选择,那么在这一伟大的社会进程中,其他身份的工人也被胁迫进入形象之中,这就导致了在偶然和必然的交流之后出现了身份融合和跨界占领的现象。首先,从城市到农村的迁徙,知识青年响应国家号召下乡进行劳动改造,相应地出现了大量的知识青年题材,如“虚度光阴”、“今夜暴风雪”、“平凡世界”、“北风吹”、“那么香”等,呼应而来一代人的青春和劳动经历;接着,从农村漂泊到城市,随着城市化浪潮的汹涌,大批农民工,如农民工女孩、农民工、农民工的生活和流浪,开始了又一轮痛苦的身份置换。

但在银幕塑造的众多劳动群体中,工农形象始终是一幅非常重要的审美地图,并因时代的变迁而被赋予了特殊的光环。电视连续剧之后,更为漫长的繁荣发展期也备受关注,如包拯在农村电视剧中的《天高地厚》、《农民代表》、《插树岭》、《老农》和《黄土高》等,岳志、徐志成、秦雪安等,沈涵、商铁龙,文一达等人在工业剧《大工匠》、《美好的事物》、《钢铁时代》、《大地之爱》、《工人大院》等中,都在特定的社会转型时期,以时代的镜像,发挥了不可替代的历史作用,这与国家的命运和人民的生活息息相关,在我国电力工业中发挥了不可替代的作用,石菊的美学也因此画上了许多色彩。

职场脊梁:虽然不同专业领域的中流砥柱有时有批评之声,认为专业剧不够专业,但近年来,专业剧的创作做了很多有益的探索。工厂、车间、农村、田野、粗布衬衫等悄然让位给了企业、公司、办公楼、谈判桌和精美西装,火热的集体生产生活更多地被个案工作取代,奔向城市;杜拉拉升职等专业剧,金律师、柳叶刀、欢乐颂、外科风暴、我的前半生、谈判者等都很好地反映了不同领域不同类型劳动者的职业行为和生活状况,塑造了杜拉拉、顾明道等员工、高管,。

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